المقدمة:-

يصف الكثيرون القرن الحالي بكونه قرناً يشمل كثيراً من التطورات السريعة والمتتالية والتى امتزجت فيها نتائج وخلاصات ثورات متعددة منها ثورة المعلومات التى أحدثت انفجاراً معرفياً في أشكال علوم وأدب عديدة والذى أمكن ادارته والاستفادة به بواسطة ثورة تكنولوجيا المعلومات ثم ثورة وسائل الاتصال الممثلة فى تقنيات الاتصال الحديثة ثم تأتى مؤخراً ثورة الحاسبات الالكترونية التى توغلت فى كل مناحى الحياه والبيئة التى نعيشها وامتزجت بكل وسائل الاتصال واندمجت معها ولعل شبكة الانترنت العالمية هى من أفضل ما يمثل هذا الامتزاج فى أوضح صوره .

ومما لاشك فيه أن هذا المزيج الاتصالى التكنولوجى يشمل أحد العناصر البنائية الهامة فى العملية الاتصالية الا وهو الصورة الفوتوجرافية.

فالصورة هي أداه تقع في أحد المحاور الأساسية في الثورات السابق ذكرها وهي المحور الاتصالى البصرى الذى يلعب دوراً هاماً في نشر المعرفة والثقافة والوعى وذلك من كونها دائماً ما تجذب انتباه المشاهد إلى مضمونها وقيمها أو الرسالة المراد توصيلها له فى أدق بيان وأسرع وقت ممكن وفى ظل المنافسة العالمية الشديدة أصبح الإبداع والابتكار هو المحك الأساسي للحكم على مدى سرعة التقدم والتطور للمجالات المختلفة ومن ضمن هذه المجالات يأتى مجال التخصص وهو مجال صناعة المنسوجات ولذلك كان لزاماً على العاملين في هذا المجال استخدام الأساليب الابتكارية الحديثة للعمل على تدعيم السوق المحلى وزيادة القدرة على التسويق والمنافسة العالمية.

لذا وجب التركيز على عنصر هام وجوهرى فى عملية التغيير والابداع والتطوير ألا وهو استخدام الحاسب الآلى فى مجال صناعة المنسوجات بصفة عامة وفى مجال التصميم النسجى بصفة خاصة باعتباره وسيلة تضفى قيماً جديدة على التصميم النسجى بما يدعم المبدعين من مصممى النسيج الى امكانية توظيف الحاسب الآلى بغرض الاستفادة من المعطيات النسجية للحصول فى النهاية على اوضح صورة رقمية لهذا المنتج النسيجي على شاشة الحاسب بما يعطى افضل النتائج للتعبير عن المنتج النسجى النهائى كما يجب ان يكون .

ومما لاشك فيه أن لاستخدام الحاسب الآلي في مجال صناعة المنسوجات إضافات ابتكارية عديدة قد ساعدت على تطوير هذا الصناعة بصفة عامة وتطوير التصميم النسجى بصفة خاصة من خلال عدة مميزات تحققت بفعل استخدام الحاسب الآلى نذكر منها ما يلي:-

1- توفير العديد من الأدوات عن طريق استخدام برامج متعددة ومتطوره للحاسب الآلى ساهمت فى ادارة وتطويع المعطيات النسيجية المتعددة بما يسهل الحصول على الصورة النسيجية النهائية التي تمثل المنتج النسيجى النهائى كما هو مطلوب في أدق صوره وفى اسرع وقت زمنى ممكن.

2- أصبحت عملية التصميم النسيجي عملية أكثر إبداعا وابتكاراً وبالتالي حققت الكثير من الاستمتاع للمصمم النسيجي أثناء القيام بها والرغبة في الاستمرار الدائم في هذا العمل الفنى الانتاجى.

3- ساهمت إلى حد كبير فى اظهار العديد من مميزات المنتجات النسيجية قبل إنتاجها والعمل على تدعيمها وكذلك اظهار العديد من العيوب والعمل على اصلاحها قبل الانتاج بما يزيد من جوده الانتاج ويقلل التكاليف ويقلل من عامل المخاطرة الانتاجية.

4- ساهمت فى امكانية توظيف المنتج النسيجي النهائي في هيئته الوظيفة المجسمة (نظم التوظيف ثلاثى الابعاد) وما تتيحه هذه العملية من أهمية مشاهدة التصميم موظفاً في شكل استخدامه النهائى مثل ظهور أقمشة التنجيد وقد تم فرشها على احد طرز الصالونات.

5- تيسير عملية الدعاية والاعلان لهذا المنتج النسيجي عبر شبكات الانترنت العالمية بما يساهم فى زياده العملية التسويقية لهذا المنتج والقدرة على المنافسة فى الاسواق العالمية.

6- كان لكل ذلك اثره فى نشر الثقافة الخاصة والهوية البيئية والاجتماعية من خلال عرض التصميمات المختلفة للمنتج النسيجي بصوره المتعددة التي هي في الحقيقة ذات أصول فنيه معبره عن البيئة والحضارة التاريخية للمجتمع فعلى سبيل المثال هناك كثير من التصميمات النسيجية التي تكون ذات اصول معبرة عن الحضارات المختلفة مثل الحضارة الآشورية القديمة والحضارة الفرعونية القديمة والحضارة القبطية والاسلامية والفنون الحديثة مثل التصميمات السيريالية والتكعيبية وغير ذلك من التصميمات المعبره عن الحضارات والمدارس الفنية المختلفة.

7- هذا بالإضافة إلى تطوير الصناعة النسيجية وعملية الإنتاج ذاتها بواسطة استخدام الحاسب الآلى فى اجهزة نقل الحركة (الجاكارد) وتطوير الأنوال باستخدام اجهزة الحاسب عليها فى أدق تفاصيلها ومن هنا كان التركيز على عنصر جوهرى فى عملية التطوير والابداع للتصميم النسيجي ألا وهو استخدام الحاسب الآلى بابداعاته الحديثة باعتباره وسيلة هامة لتطويع المعطيات النسيجية المتعددة للحصول على أفضل وضوح للصورة النسيجية النهائية بما يعطى أفضل وضوح لشكل المنتج النسيجي النهائي بكل مميزاته وعيوبه بما يكون له أكبر الأثر على جودة الانتاج وإضافة الميزة التنافسية له ومن هنا كانت فكرة هذا البحث تحت عنوان (الوضوح النقطى للصورة بين المعطيات النسيجية وبين الابداعات الحديثة للحاسب الألى .

ثقافة الصورة الرقمية وجوانبها الأخلاقية والإعلامية: دراسة تحليلية

د. السيد بخيت

مقدمة:

في ظل ثورة المعلومات والقفزات التكنولوجية المتلاحقة، تغيرت المفردات الأساسية للعمل الإعلامي والصحفي، والذي يعتمد بشكل أساسي على الصورة كوسيلة توصيل وتواصل، حيث ضربت هذه الثورة بتقنياتها المتلاحقة، المفاهيم الأساسية المتعلقة بالصورة الإعلامية،وبوظيفتها، وبأسس استخدامها ومعالجاتها، وبكيفية إنتاجها، وأخلاقيات التعامل معها ونشرها.

كما أحدثت هذه الثورة تغيرات كثيرة في صناعة وثقافة الصورة، وبالأطراف المعنية بها، وخاصة ما يتعلق منها بصناعة الصورة الإعلامية، والتي شهدت الكثير من التطورات في مجال إنتاجها، والكثير من الظواهر الجديدة التي لم تشهدها المؤسسات الإعلامية من قبل، وخاصة فيما يعرف بالصورة الإعلامية الرقمية، والتي تطل على الساحة الإعلامية والاتصالية كمفهوم جديد، وكوسيلة اتصال جديدة، لها تقنياتها وظواهرها وأخلاقياتها الخاصة بها، والتي تستحق أن تفرد لها دراسة خاصة للكشف عن جوانبها وأبعادها المختلفة.

ويشي الاستخدام الحديث للصورة في وسائل الإعلام عن تزايد حدة التخصص في التعامل مع الصورة الرقمية، وعن زيادة جودتها، وتسارع تنقلها من مكان لأخر، وقدرتها على التشكل بسهولة في بيئات ووسائط إعلامية متعددة، بفعل اعتمادها علي اللغة الرقمية. كما يكشف عن إثارة بعض الصور لردود فعل سياسية واجتماعية وثقافية بدرجة أكبر مما قد تحدثه الفنون الإعلامية الأخرى، وعن ظهور ممارسات غير أخلاقية في مجال استخدام الصور الرقمية إعلاميًا.

ففي ظل ثورة المعلومات، أصبحت الصور الرقمية تحيط بالبشر في كل مكان، وخاصة عبر وسائل الإعلام، حتى بدأ البعض يتساءل عن مدى تأثير هذا التشبع بالصور على فهم الأحداث، وعن التأثير الناتج عن سرعة نشر وبث الصور على درجة استجابة الجمهور للأحداث،ومدى قدرة الصورة على إحداث ردود فعل قوية وسريعة ومباشرة، فضلاً عن تأثير التراكم الناتج عن الاستخدام المكثف للصور على الذاكرة الثقافية للمجتمعات. كما أحدثت المعالجة الرقمية للصور تأثيرات كبرى على طرق إنتاج وتحرير وإدارة وصناعة الصور في وسائل الإعلام، وأثارت تساؤلات عديدة عن الأبعاد الأخلاقية الجديدة للصور الإعلامية الرقمية، وعن تأثيراتها على العمل الإعلامي برمته، وعلى مصداقية وسائل الإعلام من جهة، وعلى الحقوق الاتصالية والإعلامية للجمهور من جهة أخرى.

وبالرغم من التطورات المتلاحقة في عالم صناعة الصورة الإعلامية، فإن معظم المؤسسات الإعلامية لم تسن لنفسها ضوابط عمل محددة، للتعامل مع هذه التطورات، حيث تعمل معظمها بدون موجهات وأدلة تساعد العاملين بها على تعظيم استفادتهم من هذه التقنية الجديدة، ودون أن تأتي على حساب القيم والأخلاقيات والممارسات الصحفية الواجب الالتزام بها.

ويهدف هذا البحث لرصد التطورات الحادثة في مجال صناعة الصورة الإعلامية الرقمية، وأبرز ملامح ثقافتها وتأثيراتها، وأبرز التقنيات التي تستخدمها، وتحليل الظواهر المرتبطة بتأثير المعالجة الرقمية للصور على العمل الإعلامي، والمداخل النظرية المتعلقة بتحليل الصورة، وأبرز الممارسات الإعلامية ذات الطابع الأخلاقي السائدة في هذا المجال، وردود الفعل التي أثارتها، وأبرز الحالات الإعلامية التي ظهرت جراء تطبيق المعالجة الرقمية على الصور، وبيان الأبعاد الأخلاقية المرتبطة بها، مع تقييم للتصورات الإعلامية المتعلقة بكيفية التعامل مع هذا الشكل الجديد من المعالجة للصورة،وخاصة تقييم مواثيق الشرف الصحفية التي اهتمت بالتطرق لهذا الموضوع، ومحاولة وضع تصور أخلاقي محدد لكيفية التعاطي مع هذه الظاهرة الجديدة.

ويتمحور البحث حول أفكار أساسية تركز على مكانة الصورة في السياق الثقافي والاجتماعي والإعلامي، باعتبارها وسيلة اتصال قائمة بذاتها، وباعتبارها تجسد رمزًا لواقع اجتماعي وثقافي، وتكثيفًا لقيم وممارسات وعادات وأعراف متبعة.وتتأسس الرؤية النظرية للبحث في معالجة موضوع صناعة الصورة الإعلامية الرقمية على منظور ثقافي أخلاقي وإعلامي وتقني، يضع صناعة الصورة في سياق اجتماعي وثقافي وتاريخي وإعلامي وتكنولوجي، ويرى الصورة كوسيلة اتصال قوية ومؤثرة تستمد كيانها وبقائها وحياتها من ثقافة مجتمعها ومن تزاوجها مع الثقافات الأخرى. كما يرى أن الموقف من الصورة ينبغي أن يتأسس على ذات المواقف التي ُتتخذ في مجال صناعة القرارات الإعلامية والإخبارية، وأن النظر للصورة ينبغي أن يتجاوز البعد التقني والتحريري للمعالجة الرقمية للصورة، لبيان تأثيراتها الثقافية والاجتماعية والإعلامية،وأن أية مؤسسة إعلامية ينبغي أن تصيغ لذاتها ضوابط خاصة ومحددة في مجال معالجة الصورة، وخاصة الصورة الرقمية، تلتزم فيها بأخلاقيات العمل الإعلامي.

وقد أثارت عدة عوامل دراسة هذا الموضوع، كما أظهرت وجود مشكلة بحثية تستحق الدراسة من بينها: تعاظم أهمية الصورة في وسائل الإعلام الحديثة، وتنوع وتطور التقنيات المستخدمة في مجال المعالجة الرقمية للصور، وتطور أساليب المعالجة، فضلاً عن الأهمية التقليدية للصورة في وسائل الإعلام، وظهور بعض الإشكاليات الأخلاقية في مجال الممارسات الإعلامية المتبعة في بعض وسائل الإعلام بل وفي مؤسسات إعلامية عريقة ، مما كشف عن غياب وجود تقاليد وأعراف لديها فيما يتعلق بطرق معالجة الصورة رقميًا، وكذلك قلة الكتابات التي تناولت التطورات الحديثة في مجال المعالجة الرقمية للصورة وتأثيرها على الجوانب الأخلاقية للعمل الإعلامي.

ويفترض البحث تعاظم ظاهرة الصورة الإعلامية الرقمية، وتزايد إدراكها وتصورها كوسيلة اتصالية متميزة، لها تقنياتها ودلالاتها وتأثيراتها ومفرداتها الخاصة بها.كما يفترض غياب وجود تصورات أخلاقية محددة لدى المؤسسات الإعلامية في مجال تعاطيها مع الصورة الرقمية. وكذلك يفترض وجود ممارسات أخلاقية غير سوية في مجال التعاطي مع المعالجة الرقمية للصور في بعض المؤسسات الإعلامية بفعل عوامل عديدة من بينها جدة الظاهرة والانبهار بها، وغياب وجود ضوابط محددة للتعاطي معها، ووجود ضغوط مهنية واقتصادية، وعدم الوعي بثقافة أخلاقيات الصورة الرقمية وغيرها.

ويقوم البحث على التحليل الثانوي لبعض الكتابات والأدبيات العلمية:الثقافية والإعلامية والتكنولوجية والقانونية المتعلقة بالصورة الرقمية، وكذا على التحليل الكيفي لبعض مواثيق الشرف الصحفية والإعلامية المتعلقة برؤية المؤسسات الإعلامية للمعالجة الرقمية للصور، وخاصة المواثيق الخاصة بوسائل إعلام أمريكية، اهتمت بتناول موضوع الصورة الرقمية، وأيضا على التحليل الكيفي لبعض الحالات والممارسات المتعلقة بتعاطي بعض المؤسسات الإعلامية الكبرى مع ظاهرة الصورة الإعلامية الرقمية.

الدراسات السابقة:

تكشف مراجعة الدراسات السابقة عن غلبة الدراسات الكمية التي اقتربت من موضوع المعالجة الرقمية للصور، وقلة الدراسات التي حللت هذا الموضوع كيفيًا، وندرة الدراسات التي نظرت للمعالجة الرقمية للصور في إطار إعلامي وثقافي أعم، حيث اقتصر معظمها على رصد حالات أو تحليل اتجاهات ومواقف لصحفيين ومصورين أو تتبع ظواهر معينة، دون أن ترصد أبعاد الظاهرة في سياق عام يبين تطورها وأبعادها وجوانبها وتقنياتها وتأثيراتها الأخلاقية. ومن ناحية أخرى، غلبت النواحي التقنية أو الانطباعية على المقالات والكتابات التي تناولت المعالجة الرقمية للصور.

ومن بين الدراسات التي عنت ببحث تأثيرات المعالجات الرقمية للصور، دراسة شيلا ريفز (Reaves, 1995)حول اتجاهات محرري الصور إزاء التلاعب الرقمي، ودراسة كيلي وناس Kelly & Nace, 1994) ) عن المصداقية الذي تتمتع به المعالجة الرقمية للصورة، ودراسة راسلي Russeli, 1997)) عن تأثير المعالجة الرقمية على مصداقية الصور الصحفية، ودراسة جريفن (Griffen, 1992)عن استخدامات الصحف لبرامج المعالجة الرقمية في إحداث تعديلات في الألوان، وفي مضمون الصور الصحفية، ودراسة بوتر Potter, 1995)) حول تأثيرات التوسع في استخدام تكنولوجيا التصوير الرقمي، ودراسة راسيل ووانتا (Russial &Wanta, 1998)، ودراسة تومبسون (Thompson, 2006) عن أخلاقيات المعالجة الرقمية للصور لدي المصورين المحترفين. كما اهتمت بعض الدراسات بمعرفة اتجاهات المصورين الصحفيين إزاء المعالجة الرقمية للصور منها دراسة كرامر ((Kramer, 1994 على عدد من محرري الصور بالصحف الأمريكية. ودراسة Fahmy and Smith,2006))، عن مزايا وسلبيات التصوير الرقمي من وجهة نظر المصورين الصحفيين. وعنت دراسات أخرى بتحليل تأثيرات الصورة، من بينها دراسة جلبرت وشولدر (Gilberts & Schleuder 1990) حول تأثير استخدام الألوان والتعقيدات في الصور على المجهود الذهني والذاكرة. واهتمت دراسات قليلة بمتابعة مدى اهتمام مواثيق الشرف الخاصة بمؤسسات إعلامية مثل كتابات Kenny Irby منذ 2003 على موقع Poynter.org. وقلة أيضًا من الدراسات التى اهتمت بدراسة جوانب إدارة العمل الإعلامي في ظل المعالجة الرقمية وخاصة فيما يتعلق بالأرشفة الإليكترونية مثل دراسة Bossen et al, 2006)). وعنت بعض الدراسات برصد جوانب التلاعب في الصورة وتأثير هذا التلاعب على أخلاقيات العمل الإعلامي مثل (Aaron Quinn, 2006).

واهتمت دراسات قليلة بتحليل ثقافة الصورة مثل دراسة Rozen, 2005)) عن التحولات في ثقافة الصورة والعلاقة بين الكلمة والصورة والمخاطر التي جلبتها ثقافة الصورة، كما تناول د. شاكر عبد الحميد في كتابة عصر الصورة (2005)، الأشكال المختلفة للصورة والتحولات في ثقافة الصورة في عصر العولمة وسلبياتها وإيجابياتها. وتطرقت بعض الدراسات للجوانب القانونية للصورة وتأثير التكنولوجيا على الحقوق المتعلقة بالصورة، حيث ناقشت دراسة براون (Brown, 1995) الاهتمامات التنافسية التي تبرز عندما يحصل احد المصورين على صورة إخبارية يمكن الاعتداد بها كدليل على ارتكاب جريمة ما، ورصدت فرنون (Vernon,1997)التطورات التكنولوجية التي شهدتها الصور الصحفية، والمشكلات القانونية والأخلاقية والاجتماعية الناجمة عن تلفيق وتزييف الصور الصحفية.

أما فيما يتعلق بالدراسات العربية المتعلقة بالصورة، فيلاحظ أن ثمة ندرة في الدراسات العربية التي تعرضت للصورة باعتبارها محورًا أساسيًا للبحث، وخاصة المعالجة الرقمية للصور، حيث ركزت أغلب الدراسات على الصورة باعتبارها عنصرًا تيبوغرافيًا يستخدم في تصميم وإخراج الصفحات، ويساعد على جذب الانتباه إلي النصوص الصحفية، وإن ركز بعضها على دراسة الصورة الصحفية باعتبارها المحور الأساسي للدراسة مثل دراسة محمد عبد الحميد عن تحليل محتوى الصورة الصحفية، ودراسته أيضا عن حدود الاتفاق بين نتائج محتوى النصوص والصور الصحفية، ودراسة السيد بهنسي عن دور الصور الصحفية في دعم السياسات التحريرية للصحف الحزبية. وإن غلب الطابع التعليمي على الدراسات العربية، حيث ركز معظمها على تاريخ الصورة والجوانب الفنية لإنتاجها، وهي موضوعات لم تعد تشغل بال المهتمين بالصورة. ويكشف الاستعراض السابق للدراسات السابقة عن الحاجة لدراسة جديدة، تضع ظاهرة المعالجة الرقمية للصور في إطارها الإعلامي والأخلاقي، وتحدد أبرز ملامح ثقافة الصورة الرقمية بجوانبها الإعلامية والأخلاقية والتقنية.

الصورة الرقمية كعنصر رئيسي في بنية الاعلام الجديد

متطلبات المعالجة والاستخدام في الانترنت والوسائط المتعددة

دكتور عباس مصطفي صادق

تسعى هذه الورقة , كما يوضح عنوانها , الى استكشاف وتوضيح متطلبات معالجة واستخدام الصورة الرقمية في نظام الاعلام الجديد , خاصة في اعلاميات الانترنت ومنتجات الوسائط المتعددة . وهي تستلهم بنية هذا الاعلام الذي يعتمد اكثر مما سبق على الصورة للحد الذي وصفه رئيس قسم الصحافة والاتصال الجماهيري بجامعة نيويورك ميتشل ستيفن [1] بعصر صعود الصورة , انهيار الكلمة [2] في كتاب يحمل نفس العنوان ·

وتستعرض الورقة اولا , مفهوم الرقمية في الصورة التي يحصر نيكولاس نيغروبونتي [3] ميزاتها , ضمن ما يتحلى به الاعلام الجديد مقارنة بما سبقه , في استبداله الوحدات المادية بالرقمية , او كما اسماها البتات بدل الذرات 'Bits, Not Atoms كادوات رئيسية في حمل المعلومات وهي الحالة التي لا تتميز بها الصورة الرقمية وحدها وانما مجمل وسائط الاعلام الجديد .

فالرقمنة , وهي تطور تكنولوجي ذو تداعيات كبيرة , فرضت نمطا مستحدثا لمعالجة ونقل وتخزين المعلومات خارج مظلة الخبراء والمؤسسات , ومكنت من دمج وتزاوج التطبيقات التكنولوجية الكبرى للإعلام والاتصال وهي تطبيقات كانت ، إلى عهد قريب، مستقلة بشكل كبير , كما كانت محتكرة للجهات المتخصصة والافراد المتخصصون .

والتصوير الفوتوغرافي الرقمي Digital photography وهو المقابل المستحدث للتصوير الفلمي الفوتوغرافي Film photography لم يحمل فقط انتقال الصورة من التماثلية الى الرقمية بل جاء بجملة كبيرة من ادوات المعالجة والتكنولوجيات الجديدة التي تفرز كل يوم انواعا جديدة من الاجهزة والتطبيقات .

ولأن هذه التطبيقات المستحدثة اتاحت حرية واسعة في استخدامات الصورة ونقلها وعرضها في وسائل اعلامية مستحدثة , ما يمثل تحديا هائلا اما المشتغلين بالاتصال البصري , وهو ما ستتوقف عنده الورقة , بمحاولة ايجاد مقاربات واضحة للحالة الانتقالية هذه من الصورة التماثلية الى الصورة الرقمية .

كما تحاول الورقة استعراض الاسس التي تقوم عليها الصورة الرقمية وجملة الادوات والبرمجيات التي تستخدم حاليا في معالجتها Digital image editing كما تقف عند طبيعة واستخدامات الملفات المختلفة لحفظ ومعالجة الصورة Image Formats خاصة تلك التي يقوم عليها بناء الصورة الرقمية في الانترنت والوسائط المتعددة .

وتنتهي الورقة عند النقلة التي حدثت في واحد من تطبيقات الاعلام الجديد , أو ما يطلق عليه صحافة المواطن Citizen journalism والذي تلعب فيه الصورة الرقمية عنصرا رئيسيا , ما يوضح نقلة كبيرة ليس في ادوات المعالجة التي اصبحت في متناول الجميع , ولكن في الاستخدام الذي لا يحده حدود , ما يستدعي اعادة النظر في مداخل التعريف لمفهوم ثقافة الصورة الصحفية , وايجاد مداخل جادة للقبول بنوع جديد من الاعلام الذي يقوم على الصورة الصحفية الجديدة , وهو ما تطمح إليه الورقة في هذا المؤتمر .

مؤتمر فيلادلفيا الثقافي الدولي

" ثقافة الصورة "

المحور الرابع :- الفنون في عصر الصورة الإلكترونية

" الصورة بين التحدي والاستجابة في الطبعة الرقمية "

الملخص:

د. أحمد وصيف

أفرز عصر المعلومات نوعاً من الفنون المستقبلية أخذت الطابع الذهني .... ذلك الطابع الذي لا يحفز المتلقي على الفهم ، بل يعمل على تهيئة الأذهان لتوقع المستقبل ، وهذه الفنون لم يعد الهدف منها هو التذوق أو التأويل أو إثارة المشاعر الوجدانية ، إنما الهدف الأسمى و الأشمل هو الانصهار والمشاركة.

وتعد الصورة لغة الاتصال المثلى خصوصاً في زمن العولمة، ولكن تبقي المشكلة أنها تخفي تحت ستار جمالياتها خطاباً أيديولوجياً، ثقافياً وسياسياً وهكذا تبدو الصورة بريئة ولكنها خطيرة وخطورتها تكمن في كونها تقول للملتقي أنها واقعية لأنها تأخذ من الواقع دلالات شتي ولكن في طريقة إنتاجها تختار الصورة ما تراه من هذا الواقع وما تخفيه وما تحجبه أهم مما تكشفه.

والبحث يتناول بالدراسة والتحليل تلك النقلة النوعية والتكنولوجية الهائلة في فنون الطباعة كأحد إفرازات عصر الثقافة الإلكترونية ومدى الاستفادة التي قد يحققها الفنان من خلال توظيف الصورة في المطبوعة الرقمية، فالصورة يختلف توظيفها داخل إطار العمل الفني من فنان لآخر تبعاً لما قد تفرضه الحبكة الفنية للتصميم.

هذه العلاقة ما بين الصورة وعناصر التصميم تتأرجح ما بين الاستجابة للصورة كأحد العناصر التصميمية المستخدمة في المطبوعة الرقمية، وما بين التحدي وذلك عن طريق خلق صورة افتراضية باستخدام تقنية الأبعاد الثلاثية في محاولات حثيثة للتفوق على الواقعية الشديدة للصورة الفوتوغرافية، وهو الأمر الذي يرتقي بفنون الطبعة الرقمية إلى آفاق جديدة أكثر رحابة و حرية عن ذي قبل.

دور الصورة الالكترونية في ترقية الاتصال والتواصل الجماهيري

السيد قلش عبد الله

جامعة حسيبة بن بو علي

لقد أدت التطورات والتغيرات العصرية الراهنة المبنية على المعرفة وتنولوجيا المعلومات والاتصال، الى تغيير نمط وطبيعة العلاقات بين المافراد والكيانات المختلفة سواء كانت اجتمعية او سياسة او اقتادية او ثقافية، كما تسببت في تغيير وتحديث ميولات واتجاهات الافراد اتجاه القضايا والظواهر المختلفة الامر الذي أثر كثيرا على ثقافة الشعوب باتجاه التوحيد والعاملة في الافكار والاتجاهات هذا من أنه عزز من انتشار العولمة والحريات القافية والفكرية، الامر الذي فرض ايجاد تقنيات وأدوات فعالة للاتصال بين الشعوب وتواصلها باستمرار، وقد لتكنولوجيا المعلومات والاتصال بما تحويه من تقنيات الحوسبة والالكترونية وواسائل الاتصال الخاة بها دور كبير في تحقيق ذلك، وخاصة بما توصلت اليه من امكانية نقل الصورة والصوت وغيرها، الامر الذي عزز كثيرا الاتصال بين الشعوب، وهذا من خلال الورة الالكترونية وامكانية نقلها عبرشبكات الاتال الحديثة، اذن ما دور هذه الورة في ترقية الاتصال وتدعيم التوال بين الشعوب؟

فن الاجابة على هذه الاشكالية حددنا العناصر التالية :ا

1- مفهوم الصورة الالكترونية وأهميتها

2- مفهوم الاتصال ووسائله ومتطلباته الاساسية

3- أهمية الورة الالكترونة بالنسبة للاتصال في ظل التوجهات العالمة المبنية على الحوسبة والتقنيات العالية

المقاومة الفلسطينية بين الواقع والصورة التي تنقلها الفضائيات العربية

أ.د إبراهيم أبراش

جامعة الأزهر - غزة

أسست الفضائيات والشبكة العنكبوتية (الإنترنت) لثقافة جديدة هي ثقافة الصورة (ثقافة ما بعد المكتوب) ،فلقرون طويلة من تاريخ البشرية كانت الثقافة تُستمد إما بالوراثة أو عن طريق المكتوب سواء كانت نصوصا دينية أم وضعية ،وثقافة المكتوب وإن تجاوزت مرحلة اقتصارها على النخبة مع انتشار التعليم،إلا أنها بقيت محاصرة بقيود متعددة . ويمكن استيعاب هذه الأهمية للتلفاز والإنترنت في التحولات في الثقافة الإنسانية إذا علمنا بان الوقت الذي يقضيه الإنسان في مشاهدة التلفاز والتعامل مع الإنترنت يأتي في الترتيب الثاني بعد الوقت الذي يستغرقه في العمل الرسمي وقد يحتل الرتبة الأولى لغير العاملين وربات البيوت .كما أن ثقافة الصورة هي ثقافة معممة أي ثقافة عابرة للأجيال والأجناس و الطبقات.

انطلاقا مما سبق ، فأن التساؤلات الرئيسية لهذا البحث هي :لماذا لا نلمس تناسبا ما بين كثافة تغطية الفضائيات العربية للانتفاضة الفلسطينية من جانب وتوجهات الرأي العام العالمي المؤيد للقضية الفلسطينية خلال سنوات الانتفاضة من جانب آخر؟ والسؤال الثاني :لماذا لم تتمكن هذه الفضائيات من بلورة ثقافة صورة ذات هوية واضحة المعالم ؟ حيث نلاحظ أن ثقافة الصورة التي تنتجها الفضائيات العربية مأزومة بقدر تأزم الثقافة العربية ،وينسحب الأمر على الموقف من الانتفاضة الفلسطينية ،حيث أن غياب الرؤية والموقف الواحد حول الانتفاضة أدى لأن تنتج الفضائيات صورة مشوهة وغامضة حول الانتفاضة والقضية الفلسطينية بشكل عام ،سواء تعلق الأمر بمفهوم المقاومة والجهاد أو بالحقوق المشروعة للشعب الفلسطيني أو بمفاهيم البطولة والنصر والهزيمة الخ.

سنقارب الموضوع من خلال الفرضيات التالية:

أولا:ثقافة الصورة هي انعكاس لثقافة وهوية المُنتج والمتحكم بالصورة.وحيث أن السياسة هي من مكونات الثقافة فإن تشوش صورة الانتفاضة هي انعكاس لالتباس الثقافة السياسية العربية حول الشأن الفلسطيني بشكل عام.

ثانيا: لعب التجاذب داخل الساحة الفلسطينية وغياب موقف فلسطيني موحد ،دورا في تشويش والتباس الصورة التي تنقلها وسائل الإعلام عن الانتفاضة .

ثالثا: تغليب الجانب المهني وخصوصا السبق الصحفي عند المراسلين والقائمين على الفضائيات على الالتزام السياسي والأخلاقي بالقضية الفلسطينية.

استخدام الصورة في تغطية العدوان الاسرائيلي الأخير(حرب تموز 2006) على لبنان

أ.د.مي العبدالله

الجامعة اللبنانية

لقد ترك العمل الاعلامي المكثف بالكلمة والصوت و الصورة الحية أثناء العدوان الاسرائيلي الأخير على لبنان أصداء ايجابية رغم التعليقات و الانتقادات التي تعرض لها، و التي هي حافز يجب أن يرتقي باعلامنا الى مستوى الدعاية المنظمة بعيدا عن العفوية و ردات الفعل وصولا الى الاحتراف الدعائي الى جانب العمل الاعلامي التجاري.

ارتكبت أخطاء كثيرة و قراءة التجربة تساعد على تفادي عدم تكرار حدوث مثل هذه الأخطاء في أزمات أخرى (نتمنى بالطبع أن لا تقع!).

كانت وسائل الاعلام اللبنانية كلها تواكب ليل نهار بالخبر و الصورة المباشرة ما كان يحدث على امتداد الوطن، و لم تبد هذه الوسائل جاهزة للرد و الهجوم الدعائي بشكل منظم بل كانت التغطية الاعلامية كثيفة و لكن خاضعة في معظم الأحيان لللارتجال و الانفعالية.

تشاركت الوسائل السمعية البصرية و المكتوبة تغطية الحدث و أمكننا ملاحظة عدة عناصر جديدة ميّزت العمل الاعلامي في هذه الحرب، أهمها كثافة الأخبار و سيطرة الصورة بشكل ملفت.

و هكذا أثبتت تغطية الحرب الأخيرة مقولة "عصر الصورة" و في هذه المرة و ربما للمرة الأولى تتفوق الصورة على الكلمة و التعليق بالمساحة التي احتلتها، و بالتالي التأثير الذي مارسته على المتلقّي. كانت الصور غزيرة تنقل الواقع بتفاصيله المريرة. و تنافس المراسلون على التقاط الصور و الشرائط المصورة المؤثرة في المشاهد، و تنافست الوسائل على بث هذه الشرائط، كما كرّس الاعلام المكتوب صفحات كاملة عديدة لصور مآسي الحرب.

شكلت الصورة عنصرا هاما للصدقية التي يتعطش اليها الوطن العربي، فالانسان العربي الخاضع و المنهزم في صورته التقليدية لم يشهد من قبل الا كمّا متراكما من الخطاب الشفهي، في حين أن مصداقية الكلمة هي في الدرجة الدنيا في مقابل الصورة. شهدنا بالفعل سقوط أسطورة العدو الذي لا يقهر، و فضحت الصورة الكذب الأميركي و الاسرائيلي حول حقيقة الارهاب.

تقدم ورقتنا دراسة تحليلية كمية و نوعية للتغطية الاعلامية أثناء العدوان الاسرائيلي، وتركز على تحليل مضمون الصحف المكتوبة اللبنانية الرئيسية: النهار، السفير، المستقبل، الديار و بعض الدوريات، لامكانية متابعة الصور و توثيقها و دراستها و عرضها.

التغطية الصحفية المصورة للحرب في لبنان في المجلات العربية

دراسة تحليلية

د. حسني محمد نصر

جامعة السلطان قابوس

تلعب الصور دورا رئيسيا في الرسالة الاعلامية الدولية في الوقت الحاضر سواء كانت صورة مطبوعة او اليكترونية. وقد اعلت الاحداتث الاخيرة في العالم من شأن الصورة كمكون رئيسي لا غني عنه في الرسالة الاعلامية الحديثة. وبلغ من اهتمام الباحثين والسياسيين بالصور حد وصف بعض الحروب بانها كانت حروبا تليفزيونية او حروبا مصورة. من هنا ياتي الاهتمام بدراسة التغطية الصحفية المصورة للاحداث الدولية ومن اهمها في العام الاخير (2006) الحرب الاسرائيلية على لبنان التى استمرت نحو الشهر. ويهدف البحث الى تحليل الاطر الدلالية لاستخدام الصور المتصلة بهذه الحرب في المجلات العربية الاسبوعية وصولا الى تحديد اليات واهداف استخدام هذه الصور والدور الذى لعبته في ايصال رسالة معينة للقراء وتكوين اتجاهات الرأي العام العربي الذى تخاطبه نحو اطرالف الصراع في هذه الحرب.

وقد تم استخدام تحليل مضمون الصور المنشورة في المجلات عينة الدراسة من خلال عدد من وحدات وفئات التحليل ركزت على نوع الصورة المنشورة ومكان النشر ووسائل الابراز ومصدر الصورة والموضوع الرئيسي للصورة ودلالة الصورة.

وقد خلصت الدراسة الى عدد من النتائج اهمها:

- دعم الفرضية القائلة بان الصور الاخبارية التى نشرتها المجلات الاخبارية العربية للحرب على لبنان تتفق بصورة كبيرة مع المواقف العلنية لهذه المجلات من هذه الحرب واطراف الصراع فيها، وبالتالي فان اختيار الصور ونشرها كان محكوما الى حد كبير بمواقف المجلات ومالكيها وليس بقيمة الصور كمصدر مستقل ومرئي للمعلومات.

- تأثرت التغطية المصورة للحرب في لبنان في المجلات العربية بعدد من العوامل اهمها محدودية مصادر الصور وغلبة المصادر غير العربية التى تقدم الصور. حيث ثبت ان غالبية الصور المنشورة تعود في الاصل الى وكالات الانباء ووكالات الصورة الغربية المسيطرة في العالم. وان نشرها في المجلات العربية كان محكوما بكونها الصور المتاحة للنشر.

- عكست التغطية الصحفية المصورة للحرب في لبنان مواقف محددة من اطراف الصراع اهمها ادانة استخدام القوة المفرطة من جانب اسرائيل من خلال ابراز صور الدمار المادي الذى لحق بالبنية التحتية في لبنان وصور الضحايا من المدنيين خاصة في مذبحة قانا.

- عكست التغطية ايضا مواقف محددة من اطراف الصراع كحزب الله والسيد حسن نصر، الذى اظهرته الصورة في صورة القائد المتكمن الواثق من النصر. بينما عكست صورة مهزوزة للطرف الاسرائيلي خاصة رئيس الوزراء الاسرائيلي ووزير الدفاع ورئيس الاركان.

تأثير الصورة الاعلامية على مشاركة المرأة في انتفاضة الأقصى

دراسة ميدانية

الدكتور/ موسى طالب

غزة - فلسطين

اختلفت مضامين الصور الإعلامية الخاصة بانتفاضة الأقصى عبر وسائل الإعلام المختلفة ، وذلك مابين صور المجازر الوحشية التي يقوم بها جيش الاحتلال وأعمال القتل والتدمير والتجريف ، وصور مآسي الشعب الفلسطيني من الشهداء والجرحى والمعتقلين ، وصور البطولة والتحدي للمقاومين والمسيرات والمظاهرات ، وصور الاستفزاز لقوة المحتل وغطرسته ، إلي جانب صور الانتصارات للتنظيمات الفلسطينية بعملياتها النوعية والاستشهادية وإطلاقها للصواريخ والقذائف .

وقد انعكست هذة المضامين على طبيعة الدور الايجابي أو السلبي لمشاركة المرأة الفلسطينية في الانتفاضة سواء بالمشاركة الفعلية أو بتشجيع الأخريين على المشاركة أو الأثر السلبي في منعها نفسها والأخريين من المشاركة.

ويسعى الباحث في دراسته لمعرفة طبيعة ونوعية تأثير الصورة الإعلامية على مشاركة المرأة في انتفاضة الأقصى من خلال دراسة مسحية لجمهور وسائل الإعلام باستخدام صحيفة الاستقصاء.

استخدام الصورة في التغطية الاعلامية

الباحثة امتباز المغربي

فلسطين

تم اختيار الصورة في التغطية الاعلامية كموضوع فرعي عن المحور الخامس الصورة في وسائل الاعلام والاتصال الجماهيري وقد تطرق البحث الى تبيان مدى اهمية الصورة في التغطية الاعلامية ودورها في نقل المعلومة والفكرة المترجمة من خلال مشاهدة الصورة خلال التغطية الاعلامية التي تشهد سوق رائج في فلسطين.

وقد بين البحث مدى اهتمام المواطن بالصورة وكيفية تعامله معها حي انه يلعب دور المتلقي للمعلومة من خلال صورة تصور بدقة وصدق وتوثق بشكل بصري الامر الذي يبعد الشك عن التلاعب بالمعلومة .

وقد اشار البحث الى الدور الذي لعبته الصورة في التغطية الاعلامية خلال الاحداث الدائرة في فلسطين سواء من قبل الاحتلال الاسرائيلي او بموضوع الفلتان الامني الذي القى بظلاله على صور كثيرة نقلت شدة وصعوبة معناة المواطن الفلسطيني.

و قد تحدث البحث في عملية التغطية عن مدى اهتمام المؤسسات الاهلية والتي تكثر في فلسطين بالتغطية الصحفية التي تساندها الصورة وتظهر الشخصيات الفاعلة في البلد والتي تحاول القيام بدور قيادي ومؤثر.

واشار البحث الى كيفية استخدام الصورة او الملصقات خلال الحملات الانتخابية سواء التشريعية او الرئاسية وقد تناولت كل منهما وسائل الاعلام بشكل مكثف مدعوم بالصورة لكي تتأهل للفوز في حملتها الدعائية والاعلامية خلال الانتخابات.

واشار البحث ايضا الى كيفية استخدام صورة المرأة من قبل غالبية المؤسسات الاهلية التي تعنى بشؤون المرأة الفلسطينية والتي تظهرها غالبا بدورين اما مبتذلة او مقموعة ويبز ذلك في التغطية الاعلامية خلال المناسبات التي تتعلق بالمرأة ومنها الثامن من اذار.

وقد تطرق البحث الى الدور الذي لعبته المرأة الفلسطينية في المقاومة الفلسطينية سواء في مجزرة بيت حانون او في مجازر الاحتلال بالضفة الغربية وكيف ان المرأة برزت بدور اخر هذه المرة مختلف عن الصورة المعتادة.

وهنالك الكثير من المواضيع التي تعرضت لها خلال البحث التي تتعلق باستخدام الصورة في التغطية الاعلامية سيتم التطرق لها خلال البحث بشكل مفصل مدعومة بمقابلات ومصادر وتوثيق وصور مرفقه.

الصورة الإعلامية وصناعة الرأي العام : التلفزيون نموذجا ً

الكاتب والمحلل عبد المجيد جرادات / رابطة الكتاب الأردنيين / عمان

عند الحديث عن علاقة الصورة الإعلامية بصناعة الرأي العام، لابد من توثيق أهم التعريفات، ذلك لأن عملية الاتصال الجماهيري متشابكة، وقد تستند على فلسفة تبادل المصالح والمنافع بالطرق الودية، وربما تأخذ شكلاً مغايرًا عندما يحتد التنافس وتتقاطع المصالح أو العلاقات.

يرى معظم خبراء العلوم الاجتماعية أن الرأي العام من القضايا المحيّرة والمفاهيم المتضاربة ، وهنالك عدة تعريفات للرأي العام ، تتلخص بأنها، مجموعة الآراء والنظريات والتوجهات والسلوكيات الشخصية المجردة والتي تتوافق وتنسجم مع المصالح المصيرية، وتتطلب الإحساس بأهمية القضايا التي تتصل بالتطلعات الشخصية والطموحات العامة، ولهذا، يُعتبر الرأي العام المادة الأساسية للباحثين والمحللين الذين يسعون للإحاطة بواقع المجتمع المنوي دراسته، سعياً لتطوير علاقات قائمة، أو تأسيس مرحلة جديدة في مجالات التفاعل الإيجابي وتحقيق الإنجازات المنشودة.

من المعروف بأن الإنسان سعى منذ القدم للاتصال عن طريق استخدام الصورة والرموز والإشارات، بحثا ًعن الاستعلام أو الاستشراف، وبعد أن توالت الاختراعات والابتكارات التي تندرج ضمن وسائل الاتصال، فقد لجأت الفعاليات الاقتصادية والصناعية لتوظيف التقنيات الحديثة في توجيه الصورة الإعلامية، بقصد الالتقاء مع ذوق الجمهور المستهدف، وبمنهجية لا تتعارض مع الإطار الفكري والمخزون المعرفي للرأي العام، نشير هنا إلى أن الصورة تمرر في وسائل الإعلام ضمن مفهوم الدعاية ، والتي تعرف على أنها أية معلومات أو بيانات تصاغ بأسلوب يدخل فكر المشاهد بطريقة مؤثرة وقريبة للواقع، وتحقق الغاية التي من أجلها طرحت الدعاية، وفي هذا السياق، يحرص المختصون في ميادين توجيه الصورة على أهمية الوضوح والواقعية ، والسبب بطبيعة الحال هو محاولة خلق بنية أساسية لتبادل الثقة بين الجهة التي تعتمد على تأثير الصورة، والجمهور المتلقي.

في ميادين استخدام الصورة، يُعدّ التلفزيون من أكثر وسائل الاتصال شعبية ، إ ذ ارتبطت عملية انتشاره كوسيلة اتصال جماهيرية بالتقدم التكنولوجي، وهو يتميّز عن السينما بالتكلفة والبساطة وصغر الحجم ، ويُعرف جهاز التلفزيون الذي يبث بالصوت والصورة بتأثيره الواقعي، وسهولة تفاعل المشاهد مع الحدث واستقراره في الذاكرة من خلال السمع والبصر، على اعتبار أن المتلقي يعيش مع التفاصيل ويتفاعل نفسيا ً وعاطفيا ً بحدود علاقته المباشرة بما تحمله الصورة من معان أو مدلولات، ومن هنا تبرز الأهمية في فن توجيه الصورة على طريق بلورة مواقف وقناعات الرأي العام .

تحظى المشاهد المصورة باهتمام الرأي العام أكثر من غيرها، خصوصا ً عندما تستوفي شروط الإثارة أو التشويق، واستنادا ً لأدق التجارب، فإن بعض الصور الإعلامية تصمم بشكل قد يشوش على مزاج الرأي العام، ومن هنا تتجلى أهمية ثقافة الصورة.

الصورة الذهنية لشبكة الجزيرة والجزيرة الدولية لدى الشباب الجامعي

دراسة ميدانية على طلبة جامعتي قطر واليرموك

د.محمد القضاة

جامعة قطر

هدفت هذه الدراسة الميدانية التي أجريت على عينة مكونة من 550 مفردة من طلبة وطالبات جامعة قطر وجامعة اليرموك بالأردن إلى دراسة العلاقة بين الخصائص الديموجرافية المختلفة لعينة الدراسة (مثل النوع والعمر والجنسية والمنطقة السكنية وطبيعة السكن)والصورة الذهنية الموجودة لديهم عن كل من قناة الجزيرة الفضائية وقناة الجزيرة الدولية التي تبث باللغة الانجليزية وتقييمهم للقناتين من حيث درجة المصداقية وقدرتهما على تقديم أخبار صادقة ودقيقة .بالإضافة إلى مدى جاذبية القناتين وشعبيتهما لدى الجمهور وأثرهما على شهرة دولة قطر وصورتها على الساحتين العربية والأجنبية.

كما هدفت هذه الدراسة أيضا إلى التعرف على العلاقة بين الخصائص الديموجرافية المختلفة لعينة الدراسة وأثرها على أنماط التعرض المختلفة لوسائل الإعلام.خاصة الفضائيات العربية والأجنبية مقارنة بالمحطات التلفزيونية الأرضية .بالإضافة إلى التعرض لشبكة الانترنت.

Abstract

This field study which was conducted on a sample of 550 students in Qatar University and Yarmouk University in Jordan aims to investigate the relationship between the various demographic variables and characteristics of the research samples such as age,gender,nationality,place and type of residence, and the image of Aljazeera TV channel and the new English Aljazeera International TV channel and their evaluation of both channels, in terms of their news credibility and their ability to provide the audience with accurate and truthful news, in addition to the attractiveness and popularity of both channels among the audience and their impact on Qatar's image and fame on both the Arab and international domains.

The study also aims to investigate the relationship between the various demographic variables and characteristics of the research sample and their exposure patterns regarding various media, such as Arab and foreign satellite channels vs. local TVchannels, as well as their exposure to the internet

جسد المرأة في الإعلام العربي المعاصر

رؤية سوسيولوجية

تنطلق الدراسة الراهنة من تصور مبدأي يرى أن وسائل الإعلام العربية المرئية المعاصرة تقدم صورة للمرأة العربية تختلف إلى حدٍ بعيد عن الواقع الفعلي لها. فالنماذج التي تقدمها القنوات الفضائية المختلفة للمرأة العربية لا تعبر عن وضعيتها الحياتية اليومية، وأن ما يقدم ما هو إلا تعبير عن شرائح اجتماعية محددة لا يمكن بأى حال من الأحوال أن اعتباره ممثلاً المرأة العربية. ويعتبر الجسد من أهم الوسائل التي تستخدمها أجهزة الإعلام العربية في تقديم المرأة للمشاهدين، حيث يتم تسليع هذا الجسد من أجل الترويج لمستحضرات التجميل المختلفة ولبرامج التخسيس والحميات المتعددة، التي تتهافت عليها النساء من أجل أن تتشبه مع نماذج النساء الفاتنات اللاتي يعرض لهن أجهزة الإعلام المختلفة.

وتحاول الدراسة الراهنة الوقوف على طبيعة النماذج النسائية التي يقدمها الإعلام العربي، وما يرتبط بذلك من الوقوف عند طبيعة السلع المختلفة التي يتم الترويج لها من وراء هذه النماذج. وفي هذا السياق تحاول الدراسة أيضاً، مقتفية في ذلك التراث النظري لعالم الاجتماع الفرنسي جون فرانسوا ليوتارد، أن تقف على الآليات المختلفة التي يتم من خلالها تسليع جسد المرأة، واستخدامه عبر هذه الوسائل الإعلامية المختلفة من أجل خلق نموذج جمالي معين، مخالف للواقع المعيش، خالقاً بذلك نموذجاً افتراضيا يتسم باللاواقعية، يتم من خلاله دفع النساء دفعاً من أجل احتذائه واللهاث ورائه مهما كانت التكلفة، ومهما كانت المخاطر المختلفة المرتبطة بهذا التقليد والتوحد مع النماذج المقدمة إعلامياً.

وسوف تنطلق الدراسة من توجه سوسيولوجي، يعتمد على التراث النظري الخاص بالجسد، والتراث النظري النسوي المدافع عن حقوق المرأة وعدم استخدام جسدها وعرضه بوصفه سلعة ضمن سلع المشروع الليبرالي الرأسمالي المعاصر. وسوف تعتمد الدراسة على المنهج الإثنوجرافي في قراءة الإعلام العربي المعاصر عبر تتبع العديد من القنوات الفضائية العربية المختلفة ومحاولة الوقوف عند المظاهر العديدة لإستخدام جسد المرأة، وكيفية خلق النماذج الإعلامية التي لا تتفق وواقع المرأة العربية.

د. صالح سليمان عبدالعظيم

جامعة الإمارات العربية المتحدة

كلية العلوم الإنسانية والاجتماعية

برنامج علم الاجتماع،

العين، ص.ب. 17771

محمول: 009710503314950

salehabdelazim@hotmail.com

saleh_azim@hotmail.com

الأدب في عصر الصورة الإلكترونية:

د. سلطان سعد القحطاني

جامعة الملك سعود –الرياض

السعودية

يعالج هذا البحث ثقافة الصورة في زمن الثورة الإلكترونية، وسنتناول فيه الصورة من خلال الوسيلة الحديثة، حيث تحول النص الروائي من الصورة الذهنية إلى الصورة البصرية، وأصبحت وسيلة ربط بين الطرفين( المبدع) باعتباره منتجاً للعمل، والمتلقي، فالنص لم يعد معتمداً على الخيال الفني الذي يكسب المتلقي المتعة والتمثل بما فيه، بل حوله إلى مُشاهِد متمتع بلحظة قد تترك أثراً في نفسه، يختلف من شخص إلى آخر، ومن حيث الكم، زاد عدد المشاهدين للرواية الممثلة، عن عدد القراء، ويرى الكثير من العلماء أن هذا الكم لا يتوافق مع الكيف، هذا من ناحية، ومن ناحية أخرى تفقد الرواية لغتها الخاصة بالروائي، وتتحول إلى لغة شعبية، تختلف من إقليم عربي إلى آخر، فبعض اللهجات الشعبية شبه مغيب عن الثقافة الشعبية العربية، وبناء على ذلك تدخل نظرية الأجناس الأدبية لتوزع هذا الجنس إلى ما يماثله من جنس آخر أو يقرب منه، على أساس النوع، بعداً وقرباً من المركز( الشعر والنثر) وقد حاولت أن أجد للصورة الذهنية مكاناً في هذا البحث، من حيث اعتمادها على حاسة السمع من خلال بعض الوسائل المقربة إلى ذلك، على أن الصورة الفنية عند غير المبصرين صورة جامدة تقليدية غير متطورة، ويمر المصور في إنتاج العمل الروائي من عمل مقروء إلى عمل مرئي بثلاث مراحل:

الأولى: الفكرة العامة للعمل، من حيث صلاحيته للتجسيد من عدمها.

والثانية: تقسيم المشاهد، فيما أصطلح عليها السينمائيون( سيناريوScenario)

والثالثة: إخراج العمل بطريقة تختلف عما كان في الرواية المكتوبة، حسب ما تقتضيه ظروف الإنتاج، وإمكانية تصوير المشاهد، وهذا ما يدخل في موضوع( الواقع الافتراضي) وهو أخذ عينتين، الأولى من التراث الفني المكتوب، والثانية من الحداثة الآلية، وبالتالي يخضع الأدب لحكم الآلة، وينتج على نظامها، معتمدة على نوعين من التكنولوجيا( الصوت والصورة) مضافاً إليها الخدع السينمائية، في وقت واحد، فالنص يقدم إلى المتلقي على شكل صور متحركة تسيطر على عقله.

أما موقع اللغة في الصورة الإلكترونية، فقد قلب مفهومها، على أنها وسيلة نقل الفكرة إلى المتلقي في هيئة صورة ذهنية، وأصبحت الصورة تنقل اللغة، حسب حركة الممثل، وأصبح الاعتماد على الممثل أكثر من اللغة نفسها، فلم تعد براعة الكاتب في نقل الحدث بوصف دقيق مهمة، بل ربما تهمل، ولا يعود للكاتب ذكر في هذا العمل، فالمسيطر الأول هو الممثل، وقدرة المصور على تطويع الصورة لصالح المنتج. فاللغة في النص تتخذ لها موقعاً من بين ثلاثة مستويات: الأول، متقدم على الصورة، والثاني مصاحب لها، والثالث متأخر عنها، كما أن الرواية هي النص الوحيد الذي تبنى عين الكاميرا، على حد تعبير الكثير من الباحثين. وتؤثر الصورة في اللغة من حيث:

1- أنها( الصورة) ترتبط بالصوت، فتعطيه مزيداً من الوضوح يقبله كل المتلقين، ويشرح ما غمض منه، من خلال الحركة، والديكور، والمشاهد المصاحبة للنص.

2- ارتباط شكل الصورة بدلالة المعنى اللغوي،وهذا نابع أساساً من علم الأسلوب، الذي ترى أن اللغة أداة عامة يستخدمها كل الناس. ولغة الأدب لا تختلف عن لغة الخطاب اليومي، لكنها تختلف في دلالاتها على نوع الموضوع، وقد يقلب هذا الموضوع حسب أهداف الإنتاج، مثلما هي الحال في السينما الأمريكية وصـورة العرب في الروايات النمطية، كما تصـورها روايـة( قواعد الارتباط).

ولا يشك أحد في أن الصورة الإلكترونية( الأدبية) عل وجه الخصوص لم تؤثر في الكثير من المشاهدين، فمنهم من قلدها، ومنهم من تأثر بالمشاهد الحضارية، ومنهم من تأثر بها أخلاقياً، ومنهم من ذهب خصيصاً لبلد الرواية التي أنتجت فيه.

ملخص ورقة عمل حول الصورة النمطية الاعلامية:

سلافة الزعبي

تنبع اهمية العلاقة بين وسائل الاعلام والصورة النمطية من خلال دور هذه الوسائل في صنع الصورة وانتشارها ، فضلا عن دورها في عكس هذه الصورة داخل المجتمع ، ويؤكد هذا المعنى ( اوتو كلينبري ) حيث يرى :" ان وسائل الاتصال تلعب دورا مهما في تشكيل الصورة النمطية وعرضها كما هي في المجتمع ، بالاضافة الى انها تقوم بدور اساسي في نشرها".

وتعمل وسائل الاعلام – من خلال ما تقدمه من مواد وموضوعات تتصل بانماط الحياة في المجتمعات المختلفة – على نقل الافراد من عالمهم الى عوالم اوسع وارحب ، ولعل ذلك ما يؤدي الى ان ينمو لديهم التقمص الوجداني .

ولقد اضاف تطور وسائل الاعلام وانتشارها اعباءا كثيرة على كاهل انسان هذا العصر، الذي نقل له الاعلام اشياء دون ان يلمسها او يعيش في اجوائها ، مما اوجب عليه ان يكون صورا نمطية عن عالمه البعيد ، الذي قربته وسائل الاعلام اليه ، الذي قد يتناول مجتمعات متباينة مع مجتمعه بدرجة كبيرة ، وربما يتناول كواكب اخرى ، لم يعرف عنها الا من خلال وسائل الاعلام.

وستتناول هذه الورقة ثلاثة محاور هي :

1. مفهوم الصورة النمطية ( خصائصها ، ابعادها ، ووظائفها )

2. دور وسائل الاعلام في تكوين الصورة النمطية وتاثيرها على الراي العام.

3. محددات صورة العرب في الاعلام الامريكي.

الصور النمطية السلبية عن العرب والإسلام

في السينما العالمية و دور جريدة مصر السينمائية

عبد الناصر أبو بكر محمد

جامعة السادس من أكتوبر – كلية الفنون التطبيقية – القاهرة _ جمهورية مصر العربية

مقدمة

ليس ثمة جديد في القول بأن السينما هي الوسيط الذي يوجد تلقائيا أكبر وأعمق مناطق التماس مع السياسة حيوية‏,‏ وديناميكية‏,‏ ويمكننا أن نعزو ذلك إلي أن السينما هي الأكثر جماهيرية بين جميع وسائط الإبداع، إن نشوء وتطور وتحولات الممارسة الفيلمية قد أسهمت كلها في خلق ثقافة هذا القرن. وعدد من صفاتها الجديدة تماما قد ظهرت فيما بعد في الحقول الأخرى من الثقافة. في الوقت ذاته تطورت السينما في زمن محدد وانتهلت من التقاليد واعتبرت نفسها مساهمة في خلق هذه الثقافة.

مشكلة البحث دراسة التجارب الدولية في التأثير على المتلقي العربي بسينما أمريكية وغربية وكذلك دراسة السينما العربية وإظهار صورة الآخر والرد على الإساءة والمواجهة والتصدي لظاهرة الصورة النمطية السيئة للعرب .

هدف البحث

تعد الدراسة محاولة علمية أكاديمية لتقديم مفهوم الصورة النمطية السلبية للعرب والمسلمين في السينما العربية و العالمية و دور جريدة مصر السينمائية في التصدي لها وقراءة جديدة لأبعادها و سماتها مما يساعد على وضوحها .تفيد نتائج هذه الدراسة في رسم السياسات الإعلامية المستقبلية، و في وضع الخطط الكفيلة لتحسين الصور المتبادلة بين العرب و العالم

تساؤلات البحث

1. ما هي صورة العرب في السينما الأمريكية و الغربية .

2. ما هي صورة الغرب في السينما العربية .

3. ما مدى توظيف السينما في جريدة مصر السينمائية لأداء رسالتها الإعلامية .

الجـمهورية الجزائريــة الديمقراطـية الشـعبية

جامــعة بــاجي مــختار –عــنابة-

كلـــية الآداب والعـــلوم الإنــسانـية والاجتـماعيـة

قسـم علوم الإعـلام والاتصال

مداخلة للمشاركة في ملتقى حول

الصورة بجامعة فيلادلفيا بالأردن

مكانة الصورة في الإعلام حول السيدا

الصورة ...البريق ..والأثر..

- الاستخدام التقليدى أو النمطى للصورة فى الاعلان المطبوع يفقد الصورة أبعادا جمالية ووظيفية فعالة فى تحقيق التأثير الإعلانى.

- وجود قصور فى الاستفادة من المعالجة الدرامية للصورة فى بعض الإعلانات المطبوعة ودورها فى التأثير على المتلقى.

منهج البحث:

كلـــية الآداب والعـــلوم الإنــسانـية والاجتـماعيـة